Выдающиеся гитаристы
ДАНЦ ФРАНЦ
Гитарист и композитор, уроженец Карлсбада. Родился 8 декабря 1817
года. Как исполнитель и преподаватель пользовался большой популярностью у себя на родине. Был преподавателем гитары в самых привилегированных семействах Карлсбада. По данным Зута, его оригинальные сочинения, существующие только в рукописях,
написаны для одной и двух гитар. Это пьесы, в основном танцевального характера, и переложения из опер и оперетт принадлежат его сыну. Умер в Карлсбаде 15 марта 1895 года.
ДАМАС ТОМАС
Испанский концертант гитарист и композитор из Старой Кастилии,
современник Хосе Виньяса. В середине XIX века совершил несколько турне по Испании и с большим успехом. В 1885 году дирижировал оркестром в Вальядолиде. Позже поселился в Мадриде и занялся преподаванием и сочинением многочисленных произведений, которые
он время от времени издавал. Известно более ста его сочинений, в большинстве переложений испанского фольклора, любопытные, поскольку они отражают то время. Среди оригинальных сочинений можно назвать «Воспоминание», «Одинокому путнику», посвященное другу Хулиану Аркасу и «Отцовская любовь», «Анданте» и «Скерцо», которые некоторые не очень сведущие современные гитаристы объявляют в своих программах как оригинальное сочинение Тарреги и авторство которого восстановил аргентинский любитель д р Мартин Руис Морено (см.), «Тремоло», вдохновившее других авторов,
которые старались улучшить это сочинение, производящее большое и непосредственное впечатление. Из методических сочинений в молодости опубликовал «Испанский досуг», в 1868 г. «Новое руководство игры на гитаре с цифровым потактовым обозначением» и в 1869 году вышла «Полная последовательная школа игры на гитаре». Кроме того, он
выпустил «Школу игры на бандуррии», лютне лире и октавилье, и очень интересное и сегодня редкое «Руководство по сольфеджио с гитарным аккомпанементом». Несомненно, наиболее ценное сочинение Дамаса «Полная школа», где он показал себя опытным педагогом. Дамас давал уроки Ф. Тарреге, как свидетельствуют «Записки» знаменитого
Симадевильи. Далее мы приводим «План сочинения», которым автор предваряет «Полную школу»: «Данное сочинение состоит из четырех разделов и приложения. В первом разделе я описываю гитару, как ее держать, тренировку обеих рук на диатонических и хроматических
гаммах для получения учеником первых сведений о диапазоне. Во втором разделе я рассказываю о настройке гитары и помещаю упражнения для трех первых пальцев правой руки, большого, указательного и среднего и отдельно для большого пальца, упражнения на терции, сексты и октавы для большого и указательного пальцев со средним, арпеджио для
трех и четырех пальцев, упражнения аккордов из трех нот для отдельного взятия, а такжелегато из трех, четырех и более нот. В третьем разделе рассказывается о выразительности и получении звука, а также о значении некоторых слов и знаков музыкальной орфографии, точное приложение которых составляет настоящую экспрессию, колорит или то, что мы обычно называем полутонами. Затем следуют упражнения на стаккато, или сильный удар, на применение выступа, диатонические гаммы с соответствующими аккордами, легато на
секстах, с эффектом протяжки, упражнения с тройной струной, повторяющимися нотами, с обязательным использованием метронома Мельцеля. Этот раздел завершается аккордами диатонических гамм на самых часто используемых на гитаре нотах, в различных позициях
имитирующих и гармонических звуков. Все упражнения чередуются с уроками и по возможности сохраняется порядок возрастания трудности, что обычно не соблюдалось в руководствах игры на гитаре и даются интересные указания. В четвертом разделе я даю арпеджио для трех и четырех пальцев правой руки, различные способы получения
имитирующих звуков, а в приложении даю несколько этюдов в различных жанрах с предшествующим им анданте, что, как мне кажется, должно понравится преподавателям». «Школа» включает 68 страниц (формата 31ґ22), что дает основание считать Дамаса более
полным музыкантом, чем Кано, Брока и Парга, но он не достигает уровня Виньяса (я имею в виду построение, необходимое для абсолютного равновесия, недостатка всех испанских композиторов гитаристов, за исключением Сора, которые не могли сравняться с превосходными итальянскими знатоками гармонии Каркасси, Джулиани, Карулли и других представителей Золотого века гитары).
ДАЛЬСА ЖОАН АМБРОСИО
Знаменитый лютнист, родившийся в Милане в XV веке. Написал «Табулятуру для лютни» с двумя изданиями: в 1500 году в Венеции у
Октавианума Петроциума, которое хранится в Королевской Брюссельской библиотеке и вторым изданием 1508 г., хранящемся в Имперской библиотеке в Вене; эта книга самая старинная из известных для лютни.
ДАЛЬМАС Г Н
Гитарист любитель и композитор первой половины XIX века. Вценной и многочисленной коллекции сочинений для гитары, принадлежавшей известному аргентинскому гитаристу любителю Фернандо Крусу Кордеро, есть сочинение актера Дальмаса, которое можно посмотреть со следующей надписью на обложке «VIII Вариаций из оперы «Дон Жуан», Моцарта для гитары соло, сочиненные г ном Дальмасом,
любителем, сочинение седьмое, цена 2 франка 50 сантимов, Париж, Типография Сирена Карли и Ко, торговцев музыкальными товарами и итальянскими книгами, улица Мариво. В нижнем правом углу подпись автора, что было распространенным явлением в то время,
особенно среди гитаристов. Судя по этому сочинению, Дальмас был хорошим музыкантом и умелым исполнителем.
ДАВИД
Начиная с зари цивилизации и до наших дней, Давида изображают играющим на арфе, которая в древние времена была киннором.
Судя по дошедшим до нас многочисленным текстам, он был божественным исполнителем. Напомним, что его инструмент успокаивал Саула, и, если Давид обладал такими несомненными талантами, почему бы нам не считать его одним из самых древних
предшественников гитаристов, а киннор, видоизменясь и увеличивая число струн, стал вчерашней виуэлой и сегодняшней гитарой Бросим же взгляд на артиста и воина в одной из наугад взятой биографии.
«Израильский царь, родившийся в Вифлееме в 1074 году до н.эры. Он был седьмым сыном Исайи, которому принадлежали многочисленные стада, что пас Давид. Жизнь пастуха в первые годы жизни способствовала тому, чтобы в тишине полей раскрылись его природные способности к поэзии и музыке. Арфа, обычный инструмент в Египте, Сирии и Месопотамии, распространилась также во всех областях Иудеи. Давид, живший среди
лесов, так усовершенствовался в игре на этом инструменте, что слава его достигла ушей царя Саула, который болел и велел позвать Давида, чтобы он своей игрой смягчил его страдания. Он почувствовал облегчение и заставил Давида остаться. Давид принял участие
во вновь начавшейся войне филистимлян против израильтян и убил гиганта Голиафа. Этот подвиг настолько возвысил Давида в глазах евреев, что после смерти Саула, он становится царем Израиля. Давид, коронованный царь, сочинил покаянные псалмы и многие другие
гимны и стихи, которые он сам пел, аккомпанируя себе на арфе и танцуя перед аркой «Дружбы». Считается, что не все из принадлежавших Давиду псалмов, были сложены им. Некоторые из псалмов выражают боль изгнания, когда он впал в немилость к царю Саулу, другие относятся ко времени его побед над врагами Израиля. Псалом 45 имеет характер поэзии Соломона, а 137 повествует о захвате Вавилона; другие псалмы, судя по некоторым упомянутым в них обстоятельствам, не принадлежат этому царю, поэту и музыканту, или некоторые связаны с инструментом родоначальником всех струнных инструментов».