Выдающиеся гитаристы
КАБРЕРА ФРАНСИСКО
Аргентинский преподаватель и композитор»гитарист. Родился в Кордове в 1880 году. Сольфеджио и композицией занимался с итальянским
профессором Доминго Альтомари, тогда проживавшим в Росарио»де»Санта Фе. Гитарой Кабрера занимался самостоятельно. В. юности он совершил несколько турне в Кордову, по провинции Кордова, части Санта Фе, где был по достоинству оценен как .хорошийгитарист; репертуар его состоял из сочинений Сора, Агуадо, Виньяса, Броки, Аркаса, Парги, Гарсия, Т.Сагрераса и Аланса. В 1913 г. он переезжает в столицу Аргентины Буэнос»Айрес, где обосновывается окончательно и посвящает себя преподаванию. Из сочинений его известны оригинальные опубликованные произведения: одна вещь под названием «На битву», написанная для «Журнала Тарреги» и опубликованная в его № 4 в
сентябре 1924 г; он также автор «Мысли» и «Эль Маручо» » эстило, опубликованное Хосе Б.Ромеро и сыновьями /Буэнос»Айрес/ и других сочинений в характере аргентинского фольклора.
КАБРЕРА ПАУЛИ МИГЕЛЬ
Гитарист. Родился в Аргентине в 1911 году. В 16 » летнем возрасте сдал экзамен на звание «Маэстро гитары». По случаю одного его концерта,
где он играл дуэтом со своим преподавателем Хуаном С.Орланди, кордовская газета «Лос принситеос» от 16 декабря 1926 года писала: «Они исполняют сознательно, с безупречной техникой и прежде всего с душой, с чувством, точно интерпретируя классиков и демонстрируя, что их большое значение нисколько не умаляется при исполнении на гитаре,
если исполнитель умеет на ней играть». В настоящее время артист дает концерты в разных местах своей провинции.
КАБРЕРА АНА ШНАЙДЕР ДЕ
Известный специалист по аргентинскому фольклору. Родилась в Тукумане незадолго до памятной для Аргентины даты » 1890 года. С ранних юношеских лет отличалась мастерским владением гитарой. Задолго до того, как фольклор ее родины приобрел сегодняшние гигантские размеры, она была хорошей исполнительницей»любителем. Исполнение ее было блестящим и не лишено чувства, хотя и не обладало глубоким музыкальным содержанием. Возрождались «Самбы», подпрыгивали «Гато», плакали » «Видалы», и гитаристка Кабрера составила программу из прекрасных воздушных судамериканаси /южноамериканских мелодий/. Мы не станем прослеживать ввиду их многочисленности, шаги этой пользовавшейся большим успехом
артистки. Умный и здравомыслящий человек, она составляет планы, организует акты и добивается бесчисленных успехов в своей стране и во всем мире. Игру на гитаре артистка совершенствовала с проживающим в Буэнос»Айресе испанским маэстро Илларионом Лелуп. О том, что она сделала много записей на грампластинки, расскажет нам любой
каталог ее записей, несущих на себе аргентинскую печать, которую невозможно спутать ни с какой другой. К счастью, в Аргентине существует обычай сохранять в своей фамилии фамилию отца и не менять ее на фамилию мужа; в интересующем нас случае мы знаем
Кабреру, которая по закону крови продолжает оставаться Шнайдер.
КАБЕСОН АНТОНИО ДЕ
Знаменитый испанский музыкант. Родился в Кастрильо»де» Матахудиос, квартал Кастрохерис, провинция Бургос 30 марта 1510 года. Автор
«Музыкальных произведений для клавиш, арфы и виуэлы… Музыканта Фелиппа, Мадрид, 1578 г. В доме Франсиско Санчеса». Переписанные и оцифрованные Эрнандо де Кабесоном, его сыном. И другого под названием «Теория и практика музыки». Этот выдающийся музыкант в детстве ослеп; предполагают, что он учился искусству со знаменитым маэстро Томасом Гомесом. Основанием этого предположения является тот факт, что до того, как стать органистом и клавикордистом вначале у Карла V, а затем у известного мецената искусства Филиппа II, он жил в пансионе архиепископа Паленсии. Кабесон совершил поездку по Нидерландам и Англии с принцем, позже ставшим Филиппом II. Кабесона, которого называют «Испанским Бахом» высоко ценили известные музыканты и музыковеды,такие как Илларион Эсклава /1807 » 1878 гг./, Мариано Сориано Фуэртес /1817 » 1880 гг./, Франсиско Хосе Фетис /1784 » 1871 гг./, Фелипе Педрель /1841 » 1922 гг./, Рафаэль Митхана»и»Гордон /1869 » 1921 гг./ и др. Известный испанский поэт и
музыкант, воспитавший много знаменитых людей, Висенте Гомес Мартин /1550 » 1624 гг./, более известный под псевдонимом «Винсете Эстенель» так говорит о Кабесоне в этой прекрасной октаве:
«Там я увидел чистый профиль
Великого Каброна, выслеживающего
На клавишах композиции,
Ни на шаг не отклоняясь от цели.
Термин, назначение, непринужденность
И прекрасные руки Перасы /1 /
И прекрасного Саменас /2/; который там был
И которого уважала вся коллегия».
1/ Братья Пераса /1519 » 1586 гг./ 2/ Франсиско Салинас /1513 » 1590 гг./
Эта эпиграмма автора «Жизни Маркоса де Обрегона» из поэмы «Дом памяти». Висенте Эспинелю приписывает создание децимы и установление на гитару пятой струны. Мы же сомневаемся в обоих этих предположениях. Сын Кабесона Антонио опубликовал сочинения отца, как утверждается в начале этой биографии, а Сальдони во 2″м томе на стр. 153 подтверждает существование второго названного произведения, что другие отрицают; хотя это не уменьшило бы и на малую долю славу бургосского композитора,подтвержденную текстами, известными из первого сочинения. Этого музыканта очень высоко ценили и очень сожалели о его утрате. На средства Филиппа II на его могиле в
церкви Сан Франсиско Великого был поставлен памятник со следующей эпитафией: /1/ «В этой могиле покоится Феликс /»/ Антонио, по фамилии Кабесон, слава церковного органного хора. Кто может с ним сравниться, когда его слава гремит по всему миру, а душа живет на звездном небе» Ай! Его смерть оплакивал весь двор великого Филиппа II.
Королевский дворец потерял свою богатейшую жемчужину!»
/1/ /Пререведено с латыни писателем Аурелиано Фернандес Герра»и»Орбе/. Упомянутое сочинение Кабесона /»Теория и практика музыки»/ состоит из 10 страниц текста и 200 нотных страниц; его можно продемонстрировать в Национальной библиотеке в Мадриде, библиотеке Эскуриала и в Барселонской библиотеке. Кабесон умер в Мадриде
26 мая 1566 года.
ЙОТТИ РИКАРДО
Известный испанский гитарист»любитель. Живет в Малаге. Инструментом занимался под руководством знаменитого исполнителя Хуана Парги, который посвятил ему свой приятный «Опус 8 № 1, Моя лира». Гитарист Е. Мистро Луке сообщил нам, что Рикардо Йотти, наряду с Николасом Пратсом, были лучшимиисполнителями в Малаге в 1890 году. Таковыми считал их его маэстро Парга.