Выдающиеся гитаристы
ДИАС ЛЬОБЕРА ХОСЕ
Любопытный пример музыкальной интуиции, привлекший внимание маэстро божественного инструмента и, несомненно, мог бы прославиться, если бы Диас Льобера, обладающий независимым характером, немного шел навстречу требованиям общества. «Эль Бобо», как звали его друзья, родился в Грао де Валенсия в 1829 году и в 1863 году женился на Розе Рамо. Хотя средства никогда не позволяли ему
брать уроки музыки, он был так увлечен и обладал такими прекрасными возможностями, что овладел несколькими инструментами, особенно гитарой, на которой он играл для себя и которая звучала в его руках, как целый оркестр. В 8 лет он играл на гитаре, а в 10 партию флейты в оркестре муниципалитета Грао. Генерал Вальдес, проводивший лето в
Эль Кастаньяле и услышавший игру Диас Льобера, взял его с собой, когда ему было 18 лет, и оплатил его занятия музыкой в консерватории этого города. Диас Льобера дал несколько концертов в Мадриде, у него было много учеников, которых он обучал игре на фортепиано
и гитаре, но тоска по родине влекла его в родной поселок, он отказался от прекрасного будущего в пользу прозаичной и скромной жизни рыбака. Этот эксцентричный музыкант, очень популярный в наших приморских поселках, умер сумасшедшим в сумасшедшем доме Валенсии в 1903 году. («Музыка в Валенсии», Б. де Алькагали).
ДИАС ЛОСА ЛАРРАНЬЯГА ФРАНСИСКО МАНУЭЛЬ
Аргентинский преподаватель гитары и композитор. Родился в Хунине, провинции Буэнос Айреса, 18 сентября 1889 года. С детских лет очень любил музыку и получил начальное музыкальное образование. Выбрав отвечавшую его склонностям гитару, он столкнулся с тем, что в этом
поселке не было преподавателей гитары. Позже он переезжает в столицу республики, где присутствует на одном из концертов, с которыми периодически выступал гитарист Хименес Манкон, что укрепило его в желании заниматься гитарой у этого исполнителя. Занятия шли с заметным успехом, он меняет учителя и начинает заниматься у известного концертного исполнителя Хулио С. Сагрераса с большим старанием. Затем занимается с уважаемыми методистами одновременно гармонией и композицией с маэстро С. Винчи. Живет в Буэнос Айресе, занимается преподаванием и пользуется заслуженной славой.
Опубликовано несколько его сочинений, большинство в национальном аргентинскомстиле. Следует отметить его этюд на тему видалиты; у Диаса Лоса Ларраньяга значительное число упражнений, свидетельствующих о хорошей дидактической направленности коллеги.
ДИАС ЛОСА АУРЕРА
Молодая гитаристка концертантка, аргентинка. Живет в Буэнос Айресе. Музыкой и гитарой занималась со своими родителями, преподавателями.
12.11.1932 года дала концерт. На следующий день после этого концерта представления публике буэнос айресская газета «Ла Пренса» писала:
«Вчера вечером в зале «Ла Архентина» дала концерт молодая аргентинская гитаристка Аурера Диас Лоса, показавшая хорошие исполнительские качества. У нее есть очень ценное качество музыкальная интуиция, что было видно в сочинениях Тарреги, Сора,
Шумана, Аркаса, Мендельсона, Альбениса, Мондрагана, Шопена и Бетховена, где прозвучали некоторые ее находки. Видно, что она прекрасно овладела инструментальной школой Тарреги. Публика аплодировала Аурере Диас Лоса с заметной симпатией, поощряя
таким образом ее достойный похвалы труд».
ДИАНА ЛАВАЛЬ АЛЬБЕРТО
Гитарист, неоднократно выступавший в Буэнос Айресе. В 1930 году успешно выступал на радиостанции L.S.8 «Радио Сармьенто». О его
выступлениях по буэнос айресскому радио писал журнал «Карас и Каретас» в № 1667 от 13 сентября 1930 года. Диана Лаваль написал три оригинальных произведения для гитары, которые записал на грампластинки «Мария Роза», «Звездный танец» и «Наедине с ней».
Этот автор известен своими танцевальными произведениями, т.к. названные сочинения приятные в своем жанре вальса.
ДИАБЕЛЛИ АНТОНИО
Гитарист, пианист и композитор. Родился в Матзее, недалеко
от Зальцбурга, Тироль 6 сентября 1781 года. В детстве пел в хоре Капеллы Зальцбургского Собора и монастыря Михаэльбастерн. Занимался с Михаэлем Гайдном. Родители хотели, чтобы он стал священником, поэтому он учился в Мюнхенской латинской школе, а затем в школе монастыря Райтенхаслата, затем он оставляет эту идею под сильным впечатлением обстановки того времени (1803 год), когда были закрыты все монастыри Баварии. Затем он переехал в Вену, где стал преподавать гитару и фортепиано. Его очень ценили за его культуру и ясный ум, наряду с дружбой с Бетховеном, Шубертом, Гайдном и великими гитаристами, обеспечившими ему блестящую карьеру. Сочинял для гитары и фортепиано; его сонатины в две и четыре руки до сих пор включают в программу обучения; о том, что это были красивые и вдохновенные вещи; свидетельствует тот факт, что одну из тем
Диабелли великий Бетховен использовал в опусе 120 «32 вариации на тему вальса». Обладая глубокими музыкальными знаниями, он издавал сочинения Шуберта, Бетховена и других известных композиторов, а в 1824 году стал совладельцем солидного издательства Пьетро Канте и издавал сочинения самых известных композиторов. Издавал свои
сочинения и сочинения своего большого друга концертного исполнителя М. Джулиани. Сочинил около 200 произведений для разных инструментов. Для гитары и фортепиано опус 68 69 70 102; серенады, ноктюрны; опус 36 65 95 105 для гитары, скрипки и виолы
и опус 67 99 128 для гитары и флейты; «Большое трио» опус 162 для трех гитар; «Прелюдии» опус 103, переизданные Симроком (7 прелюдий), лейпцигское издательствот Циммермана десять лет назад переиздавало «3 сонаты», которых одних было бы достаточно, чтобы обессмертить имя Диабелли. Конечно, они не столь вдохновенны, как сонаты Сора, но правильной структуры, с чистым и приятным течением, интересным и
прекрасно подходящим для гитары. В этом издании Соната № 1 состоит из четырех частей: «Аллегро», «Анданте», «Менуэт» и «Рондо», среди которых можно особо выделить третью и четвертую части, разработанное в фа мажоре «Анданте» певучее и гармоничное, с
модуляциями, навевающими чувство грусти, оно не расплывчато, не страдает недостатками слишком длинных сочинений. Тон грусти и тоски в финале этой части приглашение к быстрому движению менуэта непревзойденной свежести, напоминающего «престо» классиков фортепиано того времени. Нам кажется, что по этому поводу следовало бы написать отдельную статью, и она будет написана, мы же продолжим. Его соната 2, как и предыдущая, прекрасна. Первая часть ее «Аллегро ризольюто» разработана рукою мастера; описать все его сочинения не представляется возможным; но нельзя не упомянуть нежного
Менуэта в ля мажоре, живого, оригинального, очень приятного, прекрасно подходящегодля гитары. То, что забыты «3 сонаты» выдающегося тирольца, говорит о глубокойт летаргии или о нашем невежестве в том, что касается гитары, и о том, что мы придаем
слишком большое значение переложениям, таким как «Серенада» Малатса, что не дает оснований забыть о пропаганде классических сочинений; то, что мы их не знаем, свидетельство бедности воспитавшей нас гитарной среды. Части этих сонат вот уже в течение нескольких лет включается в концертные программы учеников Академии автора
этих строк, а «Три сонаты» входят в учебную программу. Гитарист, органист, пианист, композитор и издатель Антонио Диабелли умер в Вене 7 апреля 1858 года.